東京物語

これは作者・奥田英朗の自叙伝小説と言われる。
高校を卒業し、浪人として上京した1978年。しかし物語はそこから始まらない。
1980年12月9日、ジョン・レノンが悲しい最期を遂げた日から始まる。(あの日聴いた歌)
その年から、順不同の短編6つによって成り立つこの物語。
初めて東京に出てきた日(春本番、1978年4月4日)には、何もない部屋にちゃぶ台を置くだけで「俺、ここに住むんや」という実感が湧いてくるシーンがある。
自分も学生時代、下宿に入った日も同じように思ったし、卒業前に出るためテーブルを片付けた時には逆の気分になったことを思い出す。
場所は東武東上線・北池袋。毎日会社の往き帰りに通過する駅。ざっと、5600回は通り過ぎていると思われる(200日×14年換算)
降りたことは一度もないが、しっている場所が登場すると親近感が沸くものだ。
奥田英朗という作家、「イン・ザ・プール」と「空中ブランコ」、この二冊を読んだ限りでは、"得意とするフレーズ"はなかったように思う。しかし本作では、繰り返し使われるフレーズがある。

　　「甘い気持ち」

何も「甘ちゃん」「甘ったれ」という使われ方ではなく。

この物語には、3人の女性が登場する。(お母んやその友達は除く。演劇部の先輩も除く)
「レモン」の小山江里、「彼女のハイヒール」の洋子、そして「バチェラー・パーティ」の理恵子。3人共かわいい性格をしており、それぞれの態度や仕草、言葉が久雄を、そして読み手である私を甘い気持ちにさせ、恋心を抱かせる。

恋とは多分、その前の「甘い気持ち」の延長線上にあり、「甘い気持ち」を抱いたまま恋に発展する。しかし、恋になった途端に「甘い気持ち」だけではいられなくなり、苦しくなり、切なくもなるだろう。
奥田英朗が書いた恋愛小説も読んでみたい、と思ったが、そう考えると読み手(ここでは男。現実派の女が、これを読んでどういう気持ちになるのかわからない)がいい気持ちでいられる、これぐらいが丁度いいか。

ベタベタの、全編ラブストーリーは嫌いである。年がら年中、そのことばっかり考えてるわけがないし、他のことを考えてる時間のほうが圧倒的に多いはず。
その点、この物語は6つの短編から構成されていて、ラブと非ラブの分離に成功している。そして、とある一日の話なのでラブの比重が高くても何の不自然さもない。そういう日もあるから。
いや、私の恋愛小説観などどうでもいいことだ。

この小説に多大なる貢献をしているのが、全編に渡って随所に散りばめられている、この時代の背景。文庫版解説の、豊崎由美さんの言葉を借りると、

時代のイコンというべき事件や流行や有名人が頻出。ウォークマン、ルービックキューブ・・・　　＜中　略＞松田優作の急逝と遺作『ブラック・レイン』、ベルリンの壁崩壊-------。80年代を久雄同様、若者として過ごした世代には懐かしい記号を、地の文章や会話の端々にちりばめたこの小説集には、たしかに「時代の空気を活写した」という評がふさわしいし・・・

となる。

「部下に対し、遠慮はいらないが配慮は必要」とは久雄が勤めていた広告代理店の社長の言葉。
「モノを創造する側の人間が自分に夢中になっては困る」とは発注元代理店の制作部長の言葉。
この2つは強く印象に残った。これからの人生に役立てようと思った。
また、「バチェラー・パーティ」に登場する、久雄の得意先であるバブルにまみれた地上げ屋の、心からの叫びにはいたく感動した。

これで、長々とダラダラと書いてきた、東京物語の読書感想文は終わる。
いや、終わる前に少し。

ベスト章を発表する。(させてください)
ベスト章は、最も甘酸っぱく、歳は違えどリアルな記憶のある時代を描いた「レモン」
プロ初登板の江川に、家賃の高さを思い知らせたラインバックの3ラン。月刊から隔週刊に変わる「ぴあ」。京阪神ではL-マガジンの時代である。

最後に。

　　　奥田英朗って上手いわ。

集英社文庫　ISBN4-08-747738-X　619円+税